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《山河令》揭示了耽改剧过审新思路，为何这片市场仍堪忧？

原标题：《山河令》揭示了耽改剧过审新思路，为何这片市场仍堪忧？

“这都能过审？”追《山河令》的观众不停地发出感叹。

这部剧的原著是Priest的耽美小说《天涯客》，讲述周子舒和温客行相逢江湖后的相知相伴、彼此眷恋和相互救赎。目前看来，剧版大幅度还原了书中的人设和情节，对两位男主感情尺度的表现让观众直呼“尊重爱情”。同时，主线部分的武侠世界架构较为完整。

播出至今，《山河令》的豆瓣评分从8.2一路涨到8.6，“浪浪钉”在微博CP超话排名第二。

观众一边上头追剧，一边对其安全过审感到不可思议。对耽改剧来说，审查向来是挡在面前的一块大石头，这才有了社会主义兄弟情、生加BG线、角色性转等处理方式。但这些并未出现在《山河令》中，它有的反而是明里暗里的撒糖现场。

为此，娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（ID:htysda）分析了《山河令》尊重爱情并安全过审的原因。同时，我们采访了同类型剧集《少年江湖物语》的导演兼编剧李雁倩、《S.C.I.谜案集》的编剧汤祈岑，结合她们的制作经验，探讨了耽美IP成熟可行的改编方法论，以及耽改剧未来的发展。

让观众丈量各点参数时可用普通手缝针焊在万用表的表笔上感叹“这也能播”，《山河令》是如何“尊重爱情”的？

为何《山河令》这种“大尺度”耽改剧能过审？简言之，尊重耽美的题材属性，在台词、人物关系和情感模式等方面暗埋线索。

首先是在台词上频频暗示。在温客行与周子舒相处时，剧中常引经据典地进广大用户在选择的进程中可以结合本身情况进行选择行隐晦但高频的暧昧表达。这些暗示都被显微镜式追剧的观众一一拆解，整理发布在豆瓣、微博等平台传阅磕糖。

例举其中几处。第二集，周子舒要坐船前往镜湖山庄，温客行在岸边说的“但度无所苦，我自迎接汝”，出自王献之为爱妾所作的《桃叶歌》。

第三集，他们在桃林切磋，温客行感叹周子舒九宫流云步的“飘飘兮若流风之回雪，仿佛兮若轻云之蔽月”，出自曹植的《洛神赋》；后来他被周子舒赶出客栈房间，表示对方“鹊巢鸠占”，这个词出自《诗经·召南·鹊巢》，原意是女子出嫁后定居于夫家。

第六集，温客行对周子舒说的“你若不在了，千山暮雪，我孤翼只影向谁去啊”，出自元好问的《摸鱼儿》，这首诗正是“问世间，情是何物，直教生死相许”的出处。

编剧用典的巧妙之处在于，避开了原诗中传播度最广的名句。告白之余，不忘让温客行用同样方式称赞周子舒的其它方面。比如形容其搭救张成岭的义举，引用了《游侠列传序》的“而布衣之徒，设取予然诺，千里涌义，为死不顾世”。这种说话方式也常见于其它人物，在整体上保持一致性，让温客行的痴汉行为显得没那么突兀。

之所以在台词中用典暗示，很大程度上是因为直白的台词过审难度较高。《山河令》中温客行的台词在后期配音中就改动较大。观众通过口型解读其唇语发现，原台词非常直白，比如“美人救英雄”“以身相许”“与阿絮功夫巫山陶然忘忧”。

其次是将爱情刻画为知己情。《山河令》里，周子舒和温客行的关系是江湖相逢、惺惺相惜的知己，但通过比喻和其它视角的展现，给观众留有足够的脑补空间。

比如第十三集的一段情节，看似是曹蔚宁对顾湘（副线CP）表明心迹，实则是为周子舒和温客行的关系点题。他叹周温二位兄长互为知己、生死与共是人间幸事，想到周子舒将不久于人世，为温客行感到痛惜。因为人这一生会遇到诸多缘分，但真正属于自己且最为契合的只有一个。就像剑与剑鞘，“一旦尝到了亲密无间的滋味，这若是丢了，就再也找不到了”。

曹蔚宁兜兜转转说了一圈，对顾湘“发乎情，止乎礼”，对周温知己情的升华却十分到位。

最后，是利用武侠剧的题材优势，让二人一同闯荡江湖、生死与共，构建完整的情感脉络。

前五集里，温客行一路上演“烈女怕缠郎”；第六集，周子舒卸下易容，一追一躲的关系迎来转折；第十集两人发生争执，各自借酒消愁；第十二集矛盾解除后敞开心扉，根据豆瓣友@mummer统计，周子舒在这一集里“微笑13次、撒娇笑2次、露齿笑6次，爽声大笑1次”；第十三集，他们相约浪迹天涯……

在年轻观众眼里，周温的行为可以与失恋现场、进入恋爱模式等画上等号，俨然一对打着高山流水名义的江湖眷侣。

但在不少大龄观众眼里，周温之间就是兄弟情，和《天涯明月刀》中的傅红雪与叶开，《绝代双骄》里的小鱼儿与花无缺，《陆小凤传奇》里的陆小凤与花满楼别无二致。

前有《陈情令》后有《山河令》，它们都以武侠作为核心元素发挥题材优势，以武侠之名行耽改之实。到底是江湖兄弟情还是爱情？这种“不是耽美胜似耽美”的感情更好磕。

耽改剧改编关键：梳理逻辑，抓住羁绊感，灵活把握情感表达

想让观众感受到这种“不是耽美胜似耽美”的感情，最重要的一点就是合理性。在河豚影视档案（ID:htysda）的采访中，几乎所有做过耽改项目的编剧都提到了这一点。在整体剧情符合逻辑的前提下，那些有脑补空间的台词、画面和情节并不一定会被一刀切。

以《少年江湖物语》为例，原著《论如何错误地套路一个魔教教主》的画风偏沙雕，天下第一剑客色诱魔教教主的设定引发诸多笑料。

为了呈现原著的风格及时发现苗头性、偏向性问题调性、最大程度上还原经典桥段，李雁倩和团队选择将两个男主改为亲兄弟，并在剑客单方面想要结交教主的基础上，增加了教主寻找弟弟的线索。这样的调整保留了人物90%的互动感，观众能够感受到骨科的神韵。

从结果来看，这种调整方式是有效的，剧中保留了不少名场面及经典台词，比如两位男主初遇时，剑客称自己迷路，教主问他“去哪儿的路”，他的回答是：去你心里的路。

同样的，在《S.C.I.谜案集》中，两位男主会勾肩搭背、人工呼吸、同床共枕，在观众看来既好磕又没什么求生欲。这是因为两位男主的关系是发小＋同事，在警队一文一武协作破案、出生入死，以上行为的出现是符合逻辑的。编剧汤祈岑表示，相比之下，当时的过审压力更多来自对刑侦方面。

另一位做过耽改剧项目的制片人告诉小娱，他们为了做实原著中两个男主始终在一起的设定，把两人的关系改成了兄弟。最后这部剧在过审时比较顺利，审核老师表示两兄弟挺可爱的，唯一要求删除的戏份，是他们喝多了睡一在张床上。

可见，耽改剧不能单以感情线作为驱动，核心元素的加入、风格调性的把握同小安样重要。《山河令》着重刻画武侠部分，即便不站在磕CP的角度去看，周子舒和温客行的知己情也是有说服力的。

逻辑合理是影视剧创作的基本，耽美IP特有的改编难点当属人物关系和感情模式，这也是敏感点。

编剧们反馈，所谓的“难”不在于无法戳破的爱情，因为双男主CP的感情不止于此，其中精髓是最难把握的。如何定义这份精髓？大家一致提到“羁绊”这个词。

《少年江湖物语》的导演兼编剧李雁倩提到，自己在看耽美小说时，除了为绝美爱情哐哐捶墙，也会被角色之间“你是我在世界上唯一的朋友那种羁绊感”所吸引。在她看来，爱是个很宏大很包容的命题，观众磕的其实两个人默契相守的状态。

“人的情感不一定只能是爱情和友情。那种不图名利、不求回报，只因为你是你，我就无条件信任和支持的感觉，也是当代人向往的。” 李雁倩表示。

所以处理人物关系的关键在于，如何把这种羁绊刻画到位并提炼出背后的情感浓度。

目前看来，兄弟情、知己情是效果较好的选择。《镇魂》《陈情令》和《山河令》这三部剧中的男主角都是彼此守护，关键时刻可以同生共死、甚至为了成全对方牺牲自我。而在这个过程中，他们会通过一系列的经历共同成长，甚至可以拔高到家国情怀的程度。

根据人设、人物关系和剧集画风的不同，这种羁绊感背后，双男主情感表达的方式需要灵活把握。比如，《少年江湖物语》用“土味情话”发射直球，《山河令》通过引经据典传情达意，《S.C.I.谜案集》则用斗嘴达到类似“打情骂俏”的效果。

需要指出的是，以往不少耽改剧试图通过性转角色、生加女性角色等方式规避审查，这是非常不明智的行为。

比如《成化十四年》就加入了女谢军性角色朵儿拉，打乱了原著的人物关系，也没有让观众信服新的逻辑。同时为了追求CP感，在男主身上套用BG人设、选择无关紧要的点进行放大，唐泛从机智幽默的推官被改为沉迷美食的“傻白甜”，失去了原本的看点。

编剧汤祈岑告诉小娱，当初写《S.C.I.谜案集》时，为了主线剧情的正常推进，把男主的哥哥改成了姐姐。但她表示，这种改编思路其实是下下策，双男主身上是绝对不能出现这种情况的。

剩下的100个耽改选手：压力倍增，切忌跟风而上

爆了一部《山河令》，剩下的100个耽改选手还不知命运如何，那它算是开了个好头吗？未必。

因为抛开改编技巧，此前“查无此剧”的状态也是《山河令》能够安全过审的优势。相比之下，那些投资更大、主演更有名、主线题材更敏感的作品，会被盯得更紧。

大项目会被盯得更紧，主要是因为影响力更大。事实上，比起耽改剧中的描写尺度，舆论导向才是有关部门关心的重中之重。这点适用于所有类型剧集，后来《人民的名义》遭遇下架的原因，就与观众对反派角色的共情有关。

因此，对比《山河令》更大的耽改项目而言，《山河令》的成功过审经验不一定适用。

另外，《山河令》能成功过审，还有一个原因是立项备案时总局尚未要求抽审全剧本。

2020年2月，北京市广电总局发布新规，要求络影视剧在备案时提交《完成剧本创作承诺书》，保证已经完成剧本。同时，各地省局每月将对申报项目进行剧本抽审，抽审内容包括故事梗概及完整剧本。

按照时间来看，2019年创作剧本、2020年1月拿到上线备案号、6月开机的《山河令》，刚好赶上了不用抽审全剧本的末班车。

而2020年7月的另一则传剧新政表明，“视频站首页首屏的纯剧将从8月1日起实行两级审查制，不但地方广电局的络处要看，总局络司也要审”。根据河豚影视档案（ID:htysda）观察，播出至今，《山河令》并未出现在优酷的首页推荐位。

最后，《山河令》的热播，可能会引发市场跟风现象。一些耽改剧的制片方可能会以此要求编剧，也以这个尺度来写剧本，在危险的边缘试探。

据了解，在2019年《陈情令》爆红之后，就有更多资方表示，希望以言情剧的节奏和标准刻画双男主感情线，要让观众感受到，他们是什么时候爱上对方的、当中有什么变化、经历过哪些误会等等。

诚然，《山河令》有其积极的一面，武侠主线、对生死话题的深刻探讨等方面，能让人看到超出特殊题材的意义。无论是这条流水线上的普通创作者，还是此前视耽改剧为洪水猛兽或赚钱利器的人，都应能从中得到启发。