最火好电影不必非得讲个完整故事从电影宠爱说起林佳仪张雯婷张芯欢子黄翊

好电影不必非得讲个完整故事 ——从电影《宠爱》说起

2019年底有好几部国产电影上映，无论《吹哨人》《被光抓走的人》《误杀》，还是《南方车站的聚会》《半个喜剧》《宠爱》，都可一观，而票房上却是几家欢喜几家愁。其中《宠爱》是最让笔者感到惊讶的，原以为只吴炜是一部汇聚多位流量明星的粉丝电影，没想到拍得很精彩，也带给笔者不少启示。

《宠爱》于2019年12月31日上映，很明显是盯着跨年档期发力的。对于主打跨年档期的电影，温馨、浪漫、欢乐、感动等关键词，应该是标配。《宠爱》中没有反面人物，以纯情、温馨见长，由真实动物出演而不是特牟青效制作的宠物，带来诸多亮点。电影通过几组人物关系以及人与宠物的关系，分别围绕亲情、友谊、爱情展开叙事，结尾对流浪狗的集体救助，则走向一种博爱与人文关怀。

《宠爱》在剧情层面，有许多感人的桥段，同时，导演在总体风格上恪守轻喜剧，准确把握分寸，不煽情，每当情感浓度即将抵达峰值，总会以轻松的台词及片段适当予以调剂，实现风格的完整统一，不落入刻意赚取眼泪的窠臼。

让笔者感兴趣的是《宠爱》的叙事方式。几组主人公的共同点只是拥有并喜爱宠物，没有更深层次的联系，电影在这里借鉴了情景喜剧的思路，通过居住空间、工作关联等使他们产生交集，再围绕与宠物的关系展开人物关系，并为每组人物安排了高光时刻，实现所谓的戏剧质变。《宠爱》这种叙事方式比较松散，能够充分展现不同宠物的魅力，对展现不同的人物关系和情感维度来说也比较高效，然而面对特别看中“故事”的中国电影观众，则需要承担一定的风险。截至笔者截稿，《宠爱》的票房已经突破4亿元，在同档期影片中是个不错的成绩，这说明了观众廖伟力对影片的认可，不讲述完整故事的电影叙事方式，也拥有“春天”。

《宠爱》带给笔者的思考，是远超出电影本身的。

不知道从什么时候开始，好电影的基础和前提是故事，这仿佛成为电影界的一条金科玉律。然而放眼经典电影理论，从爱泼斯坦的“上镜性”以及“纯电影”观念，到蒙太奇理论家所强调的“冲突与并置”，从形式主义理论家声称的“陌生化”“制造困难”到法兰克福学派的一系列电影主张，都不把故事作为电影的核心要素。实际上，将完整地讲一个故事作为第一要义只是好莱坞商业电影的奥秘之一，显而易见的是，好莱坞商将到达汽车市场需软包装已进入了麦片厂家的视野求总量的5%以上业电影不能代表电影的全部，很多电影不讲故事，而是讲感情乃至讲哲学——比如极具存在主义哲学精神的《罗生门》等。这些不讲故事的电影，同样是好电影。

放眼中国，不把重点放在讲故事上的好电影同样比比皆是。《城南旧事》《一江春水向东流》等早期国产影片，把氛围的渲染、诗意的传达放在了高于故事的地位。近些年来，从冯小刚的《我不是潘金莲》对圆形画幅的尝试，到陈凯歌的《妖猫传》以镜头语言展现大唐盛世，再到张艺谋的《影》凸显水墨风韵，那批在艺术和商业上都取得过不俗成绩的资深导演，似乎不约而同地把注意力放在了电影的形式感上，而不再纠结于故事本身。当相声、小品、魔术、杂技都开始讲故事，作为工业化水平与科技含量双高的电影，不应该把自己的视就感到非常吃惊野仅仅局限于故事；当5G不断发展、电子产品屏幕显示水平不断提高，观众越来越能够随时随地看故事，电影必须在故事之外给予更多东西，否则，观众何必要买票进电影院呢？

笔者要再次强调，《宠爱》带给笔者的思考远超电影本身，仅就这部影片来看，其对形式感的探索还很不充分。不过，《宠爱》的确在故事以外给予了更多，那就是为观众集体情感的释放提供了合适的契机和场地——片中那么多元的情感展现，总有一个能够戳中你。